Violeta Parra: Toda Violeta Parra. El folklore de Chile Vol. VIII (1961)

"Toda Violeta Parra" est un album anthologique de Violeta Parra, correspondant au volume VIII de la série publiée par EMI intitulée "El folklore de Chile". Il rassemble des créations de différents moments de la carrière de Violeta, où l'on peut apprécier l'évolution de son travail vers un chant à contenu plus "social". Toutes les chansons appartiennent, en paroles et en musique, à Violeta Parra, sauf El chuico y la damajuana et El hijo arrepentido, qui sont des poèmes de Nicanor Parra mis en musique par Violeta ; et El pueblo, qui est un poème de Pablo Neruda mis en musique par Violeta.

C'est ce qui est écrit au dos de la couverture du disque :

Violeta Parra est une vieille amie à moi. Et l'auteur de ces lignes ne dit pas cela pour "faire bouillir la marmite", comme on le dit communément, mais pour avertir les lecteurs que ce n'est pas en sa qualité de musicologue, ni pour remplir un travail particulier, qu'il commentera cet album.

L'ami voit les choses de l'ami non pas de l'extérieur, comme le public, mais de l'intérieur, et c'est ma position face à la musique de Violeta Parra, parce qu'à plus d'une occasion j'ai été présent au moment même où elle composait ses chansons et ses pièces pour guitare.

La première chose que je peux dire sur la musique de Violeta Parra est qu'elle est vivante et qu'elle émane directement de la vie, il n'y a donc pas de disproportion et de divorce entre son art et son existence immédiate dans cette compositrice ; les deux choses sont une seule et même chose. Rendre visite à Violeta Parra dans sa maison de la rue Valladolid, "La Mejora", comme elle l'appelle, et lui parler sous ce toit de bois, la voir entourée de ses peintures et de ses tapisseries, de ses enfants, de ses chiens et de ses chats, et de l'incorrigible et beau fouillis de papiers, de fleurs, de bandes, de guitares, de guitarrons et de harpes ; l'entendre parler "au divin" et "à l'humain", c'est connaître la substance même de sa musique. Alors, qu'est-ce que je dis ? Non seulement de sa musique, mais aussi de sa poésie, car Violeta Parra est une poètesse, même si elle n'a pas fait beaucoup d'efforts pour se faire connaître comme telle. Une poètesse au sens populaire, c'est-à-dire au sens ancien et lointain du terme, quand il n'y avait pas de poète qui n'était pas musicien, ni de musicien qui n'était pas poète. Car dans Violeta Parra vit l'idéal naturel de la musique chantée, où le mot, le rythme et le son forment un tout indivisible. Eh bien, et tout cela pour dire que Violeta est une "cantora", car tout cela implique ce mot rustique mais noble comme la terre.

C'est pourquoi je voudrais insister auprès des lecteurs de ces lignes et des auditeurs de cet album pour qu'avec cette Anthologie de chansons, Violeta se fasse connaître à nous aussi en tant que poètesse. N'entendons pas les paroles de ses chansons comme de simples paroles - ce qui signifie un prétexte pour publier quelque chose qui sonne et qui paie - mais comme de la véritable poésie populaire de la plus haute valeur.

Cette anthologie comporte des pièces de différentes époques, et dans l'ensemble, elles révèlent l'évolution qu'a connue son style, jusqu'à ce qu'il trouve son authentique et pleine expression.

Les deux éléments, la mélodie et la poésie, dans l'art de Violeta Parra trouvent leur source d'inspiration dans le folklore, où, selon elle, "est la racine de tout", et même de la vérité elle-même. C'est surtout le "vers", c'est-à-dire la "decima" et sa ligne mélodique "sui generis", l'élément folklorique qui a le plus déterminé l'art de Violeta. Et je suis témoin qu'elle n'a pas adopté le style, la forme et la mélodie du "vers" chilien, comme quelqu'un qui vient du dehors et prend quelque chose, mais qu'elle y est arrivée comme une réminiscence qui s'est éveillée en elle parce que c'était en elle, parce que Violeta Parra est une fille du peuple et qu'elle est le peuple. C'est pourquoi ses chansons ne sont pas fausses ou élaborées.

Il y a en elles toute la pureté du "chant au divin" chilien, et toute la simplicité et l'ingéniosité de notre poésie populaire.

FACE 1.

HACE FALTA UN GUERILLERO - Un air dans lequel l'auteure exprime son désir d'être la mère d'un guérillero comme Manuel Rodriguez, "pour qu'il mette tout à sa place et appelle tout par son nom", selon l'expression même de Violeta, avec laquelle elle veut nous dire, comme on le voit facilement, qu'elle veut un chef d'orchestre capable de changer l'ordre social existant. L'accompagnement de cet air est le "Charrangueado", ce qui signifie qu'il imite le "charrango", un instrument à trois cordes métalliques ordinaires qui sont tendues sur un poteau et maintenues par des clous aux deux extrémités, en plaçant une bouteille en dessous comme résonateur. Les cordes sont frottées avec une "manopla", également faite de fil de fer.

VEINTIUNO SON LOS DOLORES -  Cette chanson appartient au type de Vers à l'Humain (Verso a lo humano), et en cela, aux décimas "chiffrées". Habituellement, ces décimas atteignent le chiffre 10 ; cependant, Violeta se demande : "Qui m'empêche d'en faire jusqu'à 40 000 ? L'intention de ce verset est d'énumérer les douleurs que l'amour provoque. Son accompagnement est "golpeadito".

POR LA MAÑANITA : C'est le premier morceau composé entièrement par Violeta Parra, c'est-à-dire les paroles et la musique. Elle l'inclut surtout pour nous faire apprécier l'évolution qui a suivi son style depuis elle jusqu'à "La Víspera de San Juan", la chanson la plus récente de cette anthologie. Violeta la décrit comme une "tonada santiaguina", ce qui signifie qu'elle ne contient pas ou peu l'esprit du folklore.

EL DIA DE TU CUMPLEAÑOS - Cette chanson a été composée à la demande d'Enrique Bello, qui, à la veille de son anniversaire, a exprimé le désir d'être fêté avec une chanson d'anniversaire typiquement chilienne, et de laisser le soi-disant et horrible "Joyeux anniversaire" entre leurs mains. Violeta, en entendant cela, a immédiatement dit : "Je ne serai pas celle qui fera la sourde oreille", et a composé cette remarquable chanson avec accompagnement "chapecao", pour qu'on puisse aussi la danser. Ses vers sont longs de six lignes et l'auteure utilise le "vocabulaire" le plus populaire.

EL CHUICO Y LA DAMAJUANA - Chanson destinée à chanter la gloire du vin. Accompagnement de refalosa. Texte de Nicanor Parra, extrait de son livre "La Cueca Larga". Récompensé au concours des vins.

YO CANTO LA DIFERENCIA - A propos de cette chanson, Violeta nous a dit : "L'obligation de tout artiste est de mettre sa puissance créatrice au service des hommes. C'est déjà l'ancien temps pour chanter aux petits ruisseaux et aux petites fleurs. Aujourd'hui, la vie est plus dure et la souffrance du peuple ne peut être laissée sans surveillance par l'artiste". Il y a des éléments autobiographiques dans cette chanson comme "El parto de la Luisa", qu'elle a vu de ses propres yeux et dont elle s'est occupée de ses propres mains.

EL HIJO ARRENPENTIDO - C'est le premier air composé par Violeta Parra, sur un texte de son frère Nicanor. Le thème du fils repentant est, comme le dit l'auteure, un phénomène folklorique "carcéral", ce qui signifie qu'il abonde parmi les chanteurs qui sont en prison pour un certain temps.

Face 2

AMIGOS TENGO POR CIENTO - Cette chanson appartient au genre folk appelé "vers". Par son thème, il peut être classé parmi les "versets par l'astronomie", ou plus exactement, dans ce cas, "par les éléments". Son accompagnement est de "refalosa", et donc il peut être dansé. Le type particulier d'accentuation des mots, par lequel de nombreux accents graves sont convertis en accents aigus, est tiré de deux chansons compilées par Violeta, qui représentaient cette même caractéristique, l'une intitulée "Viva la luz de Don Creador", recueillie à San Carlos, et l'autre intitulée "Yo tenía en mi Jardín". L'intention des paroles est de chanter à la gloire de la Création et à l'harmonie universelle, ce qui est exprimé par l'auteure comme un sentiment d'amitié qu'elle ressent avec toutes les choses sur terre et dans le ciel. Elle tient cependant à souligner que son amitié est avant tout celle de son propre chant.

POR PASÁRMELO TOMAN...- Forme spéciale de "cueca diabla", appelée "cueca recortada", car il lui manque les dernières syllabes de chaque vers. L'auteure s'est inspirée d'une cueca du même type chantée par le "Puyuco", un boulanger qui buvait, "faisait la fête" et chantait seul.

QUE TE TRAE POR AQUI- Une chanson destinée à mettre en évidence les intentions des hommes qui approchent les filles, qu'elles soient bonnes ou mauvaises. Sa strophe est de six vers, et son accompagnement à la guitare est le "trinadito", une forme de "toquio" typique du guitarrón, qui tente d'imiter le "trino de los pajaritos".

CASAMIENTO DE NEGROS - La chanson la plus populaire de Violeta Parra, qui est devenue célèbre dans le monde entier. Il n'y a rien de nouveau que nous pourrions dire à son sujet que le public ne connaisse pas déjà. Son style est celui du genre folklorique appelé Parabienes, qui est destiné à souhaiter le bonheur aux jeunes mariés. Les vers sont de six vers (spécialité de l'auteure), et son accompagnement est "chicoteado" et "tuntunado". La première est celle où le chanteur joue de telle manière que le son peut être comparé au claquement d'une chicote. La seconde est simplement ce qu'on appelle communément le "punteado".

EL PUEBLO - Chanson composée sur le poème homonyme de Pablo Neruda. Belle mélodie d'une grande mélancolie et originalité. En principe composée pour guitare solo, d'où sa remarquable différence avec d'autres chansons. Elle comporte deux parties bien définies ; dans la seconde, on peut noter une certaine influence araucanienne. Ce même rythme rappelle le rythme obstiné du kultrún (timbales araucaniennes mapuche).

LA JARDINERA - Deuxième air composé entièrement par Violeta Parra, paroles et musique. Comme "Por la Mañanita", celui-ci est inclus ici dans le but d'apprécier l'évolution suivie par le style de l'auteur. Le thème de cet air est une complainte après une grande déception amoureuse. Son accompagnement est le charrangueado.

PUERTO MONTT ESTA TEMBLANDO, les décimas par le tremblement de terre - Vers de contrepoint à deux mélodies. Le premier avec un accompagnement de style guitarrón, et le second "a cappella", c'est-à-dire sans aucun accompagnement. L'auteure y raconte la terrible expérience du tremblement de terre de Puerto Montt, qui l'a surprise au deuxième étage d'un vieil hôtel.

LUIS GASTÓN SOUBLETTE.

Chansons

01. Hace falta un guerrillero [1a. versión] [Violeta Parra] (3:46)
02. Veintiuno son los dolores [Violeta Parra] (2:16)
03. Por la mañanita [2a. versión] [Violeta Parra] (2:53)
04. El día de tu cumpleaños [Violeta Parra] (1:49)
05. El chuico y la damajuana [Nicanor Parra – Violeta Parra] (2:17)
06. Yo canto la diferencia [1a. versión] [Violeta Parra] (4:55)
07. El hijo arrepentido [Nicanor Parra – Violeta Parra] (4:12)
08. Amigos tengo por ciento [Violeta Parra] (3:12)
09. Por pasármelo toman… [Violeta Parra] (1:39)
10. Qué te trae por aquí [Violeta Parra] (4:09)
11. Casamiento de negros [4a. versión] [chanson populaire chilienne – Anonyme – Violeta Parra] (1:48)
12. El pueblo (Paseaba el pueblo sus banderas rojas…) [1a. versión] [Pablo Neruda – Violeta Parra] (2:35)
13. La jardinera [5a. versión] [Violeta Parra] (3:01)
14. Puerto Montt está temblando [Violeta Parra] (5:50)

traduction carolita du site Perrerac.org

Violeta Parra: Toda Violeta Parra. El folklore de Chile Vol. VIII (1961) | PERRERAC: La canción, un arma de la revolución...

"Toda Violeta Parra" es un álbum antológico de Violeta Parra, correspondiente al Volumen VIII de la serie editada por EMI que llevó por nombre "El folklore de Chile". Recoge creaciones de distintos

https://perrerac.org/chile/violeta-parra-toda-violeta-parra-el-folklore-de-chile-vol-viii/1882/