Quilapayún: La révolution et les étoiles (1982)

La révolution et les étoiles est le premier album studio auquel participe Patricio Wang en tant que membre de l'ensemble Quilapayún, qui a fait les arrangements de El Gavilán, une composition de Violeta Parra qui ouvre la face B de l'album, qui a été interprétée par Isabel Parra. Il a été enregistré aux Studios Pathe Marconi, à Boulogne-Billancourt, près de Paris, et publié en France en 1982 par Pathé/EMI (2C 070-72562). En 1983, il est apparu en Espagne avec une modification par rapport à l'édition originale : la dernière chanson de la face A (Las estrellas) a été remplacée par La revolución, une composition instrumentale de Gustavo Becerra-Schmidt.

Le paradoxe d'Olbers

La lumière ultime
ce n'est pas possible.
L'ombre est l'enceinte,
l'obscurité est le dessin de l'étoile
qui ajoute rayon à rayon la blancheur
de tout ce qui existe.
La vie est une trêve
et la nuit est ce qui régit la question de la foudre.
Le triomphe est celui du crépuscule.
Le jour est illusion sur les eaux délirantes.
Le feu et l'instant sont les mêmes.
La patrie des soleils est l'espace
qui s'installe dans le crépuscule de la mort.
La somme des étoiles est égale à la nuit.
La lumière étrange est une île,
vérité inhabituelle des ténèbres.

Patricio Manns a écrit à propos de ce disque :

Voici un nouveau Quilapayún, cette fois-ci en regardant vers le haut (les étoiles, bien sûr). Plus solide, plus inébranlable que jamais de son siège : une des superpuissances musicales de notre Amérique mélodique et martienne. Quelle façon de chanter avec le cerveau, de séduire avec les mains comme un marquis expert et plénipotentiaire ! Mais nous le savions déjà et ce que nous pouvons faire sans aucune ambiguïté, c'est reconnaître ouvertement la continuité de son développement vers l'avant et vers l'intérieur.

Les Quilas ont également connu une croissance numérique. Ils sont maintenant huit, avec l'incorporation d'un musicien très complet, très original et très surprenant, Patricio Wang, (un Chilien malgré son nom de famille malgré ses yeux bridés), à qui nous devons l'admirable arrangement de "El gavilán", une chanson qui, comme nous l'avons dit dans notre livre sur Violeta Parra en 1976, atteint le sommet créatif du courage de notre célèbre mère. Un sujet injustement inconnu. Quilapayún a pris la bonne décision en utilisant la voix d'Isabel Parra dans l'arrangement, et le résultat est étonnamment beau, fort et habile. Isabel, la chilienne, et Pablo Milanés, le cubain, doivent être, chacun à leur manière, les deux plus grandes voix de cette époque dans la chanson populaire. C'est mon opinion et la raison pour laquelle je recommande si chaleureusement cet album.

Ensuite, il y a un autre détail qui saute aux statistiques : Quila commence à être de plus en plus autonome en termes de répertoire. Hugo Lagos signe deux des titres sur des textes d'Eduardo Carrasco, ce qui fait un total de trois sur le présent album, à part trois lignes mélodiques. Ainsi que, Rodolfo Parada qui a écrit une chanson sur le texte d'Alberti. Et une nouvelle expérience de collaboration, une expérience que Quilapayún a inaugurée au Chili il y a de nombreuses années, cette fois avec Juan Orrego Salas, qui, en travaillant sur un texte de Neruda, donne forme à une petite et sobre cantate magistralement chantée. Le problème, peut-être, réside dans le fait que ce genre d'œuvres, relativement éloignées des normes de la chanson populaire, reste une sorte d'oasis au sein du disque : on y boit une eau différente, on y porte une nuance différente. Mais ce n'est pas une mauvaise chose, bien au contraire : elle éblouit comme un mirage et seules plusieurs auditions attentives seront nécessaires pour établir une silhouette définitive au milieu de la lumière aveuglante, inattendue pour la coutume.

Créer ses propres chansons est une tâche primordiale pour un groupe. Lorsque l'approvisionnement dépend d'une source extérieure, certains groupes sont paralysés et même dissous si la source se tait ou s'éloigne. Mais cela crée aussi certains risques. Il n'est pas facile d'écrire le texte d'une chanson. Un poème peut être conçu librement, long ou court, dense ou simple, mais une chanson, comme l'être humain de Chesterton qui "se compose d'un homme et d'une femme", est composée de texte et de musique. D'une part, cela. D'autre part, il faut veiller à la substance du texte plutôt qu'à la sonorité des mots. Par exemple, dans cet album de Quilapayunesco : "Portrait de Sandino avec un chapeau". Un autre que le titre vient de loin (Portrait d'une femme avec un groupe, Nouveau cinéma), ou, directement tiré de la chanson (Huile d'une femme avec un chapeau, Silvio Rodríguez), il y a des défauts poétiques inadmissibles et des lacunes historiques de première ignorance sur le vrai caractère de Sandino. Les lacunes poétiques évidentes sont par exemple : "...rayon de lumière sur le champ de blé", ou encore "...comme une étoile sur la mer". Pensez-y comme à la description de l'inspirateur de la révolution nicaraguayenne. Dans une autre, il y a de fausses réminiscences nérudiennes, notamment dans l'évocation de "l'éducation" de Sandino, qui remonte à l'éducation du Cacique, du Canto General.

Sandino, bien que "raconté", n'a jamais été éduqué au grand jour, et n'a pas non plus copié sa démarche des bêtes du monde. L'analogie avec le poème nérudien va plus loin : "... il a donc exercé le regard / le calme, la légèreté, / l'agilité du jaguar". Il ne suffit pas de substituer le jaguar au puma pour donner naissance à une œuvre personnelle.

Mais c'est peu et facilement ignoré si l'on tient compte de la cohérence générale de la prestation. Il faut reconnaître, après tout, que la Nouvelle Chanson chilienne ne connaît pas l'anémie. Jugez vous-même par les derniers albums publiés : Palimpsesto, de Inti- IIIimáni ; un nouveau volume de Angel Parra ; Con la razón y la fuerza mon apport personnel en 1982, avec la complicité fraternelle de Inti- lllimani ; et maintenant, cette Revolución y las estrellas, de Quilapayún.

L'attente et le désespoir rendent le corps malade, mais il jouit d'une santé créative d'une richesse enviable.

Patricio Manns, "Quilapayún : la révolution et les étoiles". Dans la revue Literatura Chilena. creación y crítica, XXII, octobre-décembre, automne 1982. Ediciones de la Frontera, Los Angeles, Californie.

Les titres

01. Luz negra [Eduardo Carrasco] (3:52)
02. Retrato de Sandino con sombrero [Desiderio Arenas – Eduardo Carrasco] (3:49)
03. Trompe [Hugo Lagos] (2:57)
04. Eclipse de sol [Eduardo Carrasco – Hugo Lagos] (3:40)
05. Las estrellas [Eduardo Carrasco – Hugo Lagos] (5:29)
06. El gavilán [Violeta Parra] (5:44)
07. Dispajarate [Eduardo Carrasco] (3:34)
08. La primavera [Rafael Alberti – Rodolfo Parada] (3:12)
09. Un canto para Bolívar (cantata popular Opus 78) [Pablo Neruda – Juan Orrego Salas] (8:09)

traduction carolita du site Perrerac.org

Quilapayún: La révolution et les étoiles (1982) | PERRERAC: La canción, un arma de la revolución...

La révolution et les étoiles (La revolución y las estrellas) es el primer álbum de estudio en que participa Patricio Wang como miembro del conjunto Quilapayún, quien hizo los arreglos de El Ga...

https://perrerac.org/chile/quilapayun-la-revolution-et-les-etoiles-1982/8632/