Margot Loyola – Luis Advis: Canciones del 900 (1972)

Album de studio publié en 1972 par le label DICAP, grâce auquel le maître Luis Advis recrée les rythmes en vogue au début du XXe siècle. L'interprétation de toutes les chansons était sous la responsabilité de la folkloriste Margot Loyola, qui la considérait comme l'œuvre la plus accomplie de toute sa carrière de chanteuse.

L'accompagnement musical a été assuré par un orchestre de chambre dirigé par Marcelo Fortin. Les membres : Luis Advis (piano), Eliana Valle (piano), Emilio Rojas (flûte à bec), José Goles (piano), Julio Escobar (guitare et mandoline), Adrián Miranda (harpe), Hernán Inzunza (tempête), Esther Martínez (voix et guitare), Jaime Torres (contrebasse), Joaquín Espaza (luth), José Ramírez (violon et batterie).

Article de David Ponce, pour la réédition de l'album sur CD en 2007 :

C'est son meilleur album, dit Margot Loyola elle-même, folkloriste, chercheuse et lauréate du Prix national d'art. Il s'appelle Canciones del 900 (Chansons du 900), a été enregistrée en 1972 par la chanteuse avec le célèbre compositeur Luis Advis et est rapidement devenu une pièce de collection rare. Jusqu'à présent : ce mois-ci, l'album a été réédité par la Discoteca del Cantar Popular, Dicap, le même label qui a publié sa version originale.

Polka, cuplé, pasodoble, polonaise, chotís, mazurca, habanera sont les rythmes de l'album, un recueil musical dans lequel le regretté Luis Advis, auteur reconnu d'œuvres de longue date telles que Canto para una semilla, Cantata Santa María de Iquique ou Sinfonía de los Tres Tiempos de América, est revenu aux genres populaires du début du XXe siècle afin de composer de nouvelles chansons pour la voix de Margot Loyola.

"Il connaissait tous les rythmes de la belle époque, qui venaient d'Europe à toute l'Amérique latine et étaient très fréquents dans les salons et sur les scènes aussi", a expliqué Margot Loyola elle-même lors de la présentation de l'album, aujourd'hui à la Sala SCD Bellavista de la capitale. "Il les connaissait bien. Et moi aussi. C'est donc sur ces rythmes, autrefois populaires dans notre pays, qu'il a été inspiré pour faire cette pièce".

Margot, la veuve et la femme mariée

"J'ai eu beaucoup de chance de les voir travailler tous les deux lorsqu'ils préparaient les enregistrements", ajoute Osvaldo Cádiz, également folkloriste et partenaire de Margot Loyola. Il l'appelaite "mija". Ecoute, mija, viens ici, faisons ça. Et "Margosita". C'était génial la façon dont Luis disait "Margosita, je veux que tu sois une femme qui souffre ici". Je veux une femme très ardente ici, mais qui n'a pas la possibilité, à cause de tous les obstacles sociaux, d'éteindre cette ardeur intérieure. Et donnez-moi ça dans votre voix, s'il vous plaît.

Cadix fait référence à des chansons comme "Cuplé de la viuda" ou "Pasodoble de la Plaza de Armas", "qui parle d'une dame copuchenta qui se promène en regardant la place". Et la "Polka de la femme mariée" est géniale. Luis n'a pas osé demander quelque chose à Margot, jusqu'à ce qu'il lui dise : "Margosita, je veux que tu te plaignes ici à la fin. Et Margot se plaignit à plusieurs reprises, jusqu'à ce qu'elle en aime une. Écoutez-le", recommande-t-elle. "Il m'a appris l'esthétique, le caractère", confirme Margot Loyola. "Du théâtre, je dirais."

Vous dites que c'est le meilleur disque que vous ayez jamais fait ?

-Je pense que c'est le mieux, parce qu'ici je donne toute ma capacité vocale. Je donne ici l'enseignement de (son premier professeur de chant) Blanca Hauser, avec qui j'ai étudié pendant tant d'années. Quand je chante du folklore, c'est une autre voix, j'essaie de faire les voix que je connais par la vie, sur les routes, donc je me transforme. Pas ici : je suis Margot Loyola en train de ressentir les personnages que le maître Advis utilisait pour me marquer.

-Et comment était-ce pour vous d'incarner ces personnages, était-il difficile de passer de quelque chose de sentimental à quelque chose de picaresque, par exemple ?

-J'ai tout ressenti. J'ai tout ressenti. C'est avec ça que je suis née. Je pense qu'on n'apprend pas ça, c'est un peu de talent qu'on a à la naissance. Cela ne m'a rien coûté, une veuve triste, ou un bolchevique parlant à la foule, celle que j'aime le plus dans cet album (la chanson "Himno de la sufragista") : quand je parle à la foule et que je demande le vote, pour que nous soyons libérés de vous", dit-elle en riant, "c'est ce que j'aime le plus. Et la première ("Polka des Acacias"). Parce que je vois une belle dame de l'époque, qui se promène parmi les ormes, et je vois un homme avec un manteau et une épée que nous rencontrons et avec qui nous parlons, et je suis très flirteuse, mais il vient finalement m'embrasser".

-Comme un rituel ?

-C'est ça. Le rituel de toute ma vie a été le baiser.

David Ponce
Source : EMOL (08.10.2007)

traduction carolita du site Perrerac.org

Les titres

01. Polca de los acacios [Luis Advis] (2:57)
02. Esa tarde triste [Luis Advis] (3:59)
03. Cuple de la viuda [Jaime Silva – Luis Advis] (3:05)
04. Al mirar tus ojos negros [Luis Advis] (3:56)
05. Pasodoble de la plaza de armas [Carlos Graves – Luis Advis] (3:44)
06. Polonesa de la enamorada [Julio Rojas – Luis Advis] (3:27)
07. Chotis de la p… [Julio Rojas – Luis Advis] (3:09)
08. Mazurca de la soltera [Jaime Silva – Luis Advis] (3:31)
09. Polca de la recién casada [Julio Rojas – Luis Advis] (2:09)
10. Habanera triste [Julio Rojas – Luis Advis] (3:40)
11. Melopea e Himno de la sufragista [Luis Advis] (3:21)

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